一直以来，一个最让我困惑的现象是为什么会有那么多人试图证明，罗玉凤和芙蓉姐姐拥有极大的智慧？
　　
　　这种努力，在罗玉凤跑到美--国中文电视台应聘之后，更是达到了高潮。在该台某部门负责人那里，她被顺势描绘成一个天才，尽管应聘视频里的她，一如既往地磕磕巴巴，尽管罗玉凤后来又大骂该招聘是骗局是炒作，打算去美--国中文电视台门口自SHA。但人们愿意看到的，只是她被见证了，见证的结果如何，人们很愿意视而不见。
　　
　　一个26岁的女孩，长期生活在底层，大部分时间在寻找工作和打工，基本没有时间读书和自我教育，她是如何拥有超卓的智慧和才华的？这是常识。而她在电视上表现出来的恶劣仪态，以及基本修养的匮乏，也在为这个常识性的结论补充证据。
　　
　　但人们更乐于认定，她的才华体现在别的方面她的出现并非偶然，而是经过精心设计的，她的每一步都体现了自我控制的意图和能力，她和幕后团队表现出的对群众的注意力、G点的准确估计，对大众的操控，就是一种卓越的才华，像海德格尔面对雅斯贝尔斯的质疑希特勒这样一个没有教养的人怎堪承当统治德国的大任时说的：文化并不重要，他才能非凡。事实是，罗玉凤走红更多的是基于偶然，至于幕后团队每每有网络红人出现，马上会有网络营销组织，比恐怖组织更热心地声称要对该事件负责。但人们不了解自己所在的人群怎么会让罗玉凤走红，就只好将这个过程神秘化和深刻化。
　　
　　这种神话屡见不鲜，比如玛丽莲梦露，她一直被躲躲闪闪地塑造成一个有极高情商和智商的女人，并且拥有写作天赋。她伸长了腿阅读《尤利西斯》的照片，也被广泛流传。一本关于玛丽莲梦露的传记里这样说：一个人必须很有才智，才能演好一个傻瓜。与此类似的，还有对戴安娜王妃智慧的过高估计。总之，有些人很愿意相信，精神病人不疯，我们疯，傻瓜不傻，只是大智若愚，所有的事物都和假古兰丹姆一样眼睛后面还有眼睛。但真实的结果，估计像张爱玲说的：旷野里一道白墙，有门，还阴阴地点着灯，让人以为后面有什么，推开门，什么都没有。
　　
　　更有可能，是因为我们身处的是一个缺乏更好对象的时代。就像《夜访吸血鬼》里，主人公在吸不到人血的情况下，不得已吸了老鼠血。需求得不到满足，就只好羞辱自己的需求，判断力没有合适的应用对象，我们就开始羞辱自己的判断力，用各种反智的方式。任何时代，无用武之地的那些玩意，必然遭遇羞辱。正义得不到伸张，我们必然羞辱正义，希望总是破灭，我们肯定矮化希望，爱情没有下落，我们必然乐于用征婚节目来羞辱爱情。羞辱自己的本质需求，是在周围环境不肯配合时的必然反应。
　　
　　罗玉凤神话的梗概是：一个有才智的人，演好了一个傻瓜。
　　
　　但我担心她根本没能力承当这样的重任。可是，误会，是我们时代的基本色调，也是所有当下的基本色调。