目前，推理小说迷正以几何级数增长，美--国的迈克尔-康奈利、艾勒里奎恩、劳伦斯布洛克，法国的乔治西默农，瑞典的马伊舍瓦尔和佩尔瓦勒各种知名不知名的侦探小说中译本如雨后春笋般冒出来，共同掀起了一股声势浩大的侦探出版热潮。推理小说突然大热，粉丝们不仅读，还要在Sr游戏、三国SHA这样的推理益智游戏中绞尽脑汁，互相猜疑，大呼过瘾。
　　
　　--新本格派的天王
　　
　　自江户川乱步创立本格派推理之后，东瀛--的侦探推理小说写作就以其独特的风格独步武林，如今，本格派的时代正在被新本格派所取代，其中，两位新本格派的天王级人物自然成为国内出版社热抢的香饽饽。
　　
　　岛田庄司，被誉为--推理小说之神，新本格派导师，天马行空的写作风格从他给他笔下的主人公起的名字御手洗洁中就可以看得出来。御手洗在日语中多少有些不雅，意思是洗手间，御手洗洁翻成中文就是把洗手间打扫干净。
　　
　　大胆，当然不止于侦探的名字。从他的成名作《占星术Sr事件》开始，一个个巨大华丽的谜团就开始挑战读者的智力，1992年的小说《眩晕》中出现了被切成两半的尸体重新复活的情节，而在《御手洗洁的问候》中，则出现了一具会奔跑的男尸，岛田自己总结说：总而言之，就是要在故事的前半部分把读者诱导入不可思议的事件当中，作家必须把这样的作业先完成，才能开始动手执笔。而且，接下来说明现象发生的理由时，必须能够赋予说明文字以惊叹力及说服力。
　　
　　与岛田庄司一样，东野圭吾可以算是--最受追捧的推理小说家之一。这种热度来源于小说本身的魅力，也离不开日剧的推波助澜。自从1986年富士电视台改编了他获得第31届江户川乱步奖的《放学后》，至今，他有19部作品被改编成影视剧。
　　
　　这位以清新流畅的校园推理起家的小说家现在风光无限，但是他刚出道的时候也不是一帆风顺。自《放学后》得奖后，整整十年，他的许多小说都入围了直木奖、吉川英治文学新人奖等奖项，却总是铩羽而归，销售方面也难有起色。他谈起那段痛苦的岁月，只是一再强调自己能继续写作下去，完全出于一种毅力和写作的惯性。为了生活下去，东野什么都写，古典、悬疑、科幻、社会，什么样的题材他都敢尝试，这就形成了他题材丰富绚丽的写作风格，再加上日剧帅哥美女的视觉冲击力，东野圭吾进入21世纪后荣登天王宝座，也就在情理之中了。
　　
　　阿加莎：只有圣经才能卖过她
　　
　　谁能超越柯南道尔？阿加莎克里斯蒂可能是最有资格拍-脯的一位。迄今为止，克里斯蒂的小说在全球销出十多亿册，人们惊叹：只有《圣经》才能卖过她。
　　
　　阿加莎克里斯蒂，人们亲切地称她为阿婆，阿婆当然不是一出生就老--巨猾，她也有年轻的时候。最早的时候，她的人生梦想是成为一位歌手，阿婆唯一的外孙马修普利切特对记者说：她太害羞了，性格比较内向，她不敢在公开场合演唱。
　　
　　世间少了一名歌手，多了一位侦探小说女王。她笔下的侦探一个是身材矮胖、留着黑色胡子的比利时人赫尔克里波洛，一个是身材矮小、却十分可爱的老太太马普尔料事如神，总能在迷宫般的迷案中找到蛛丝马迹并一举锁定真凶。侦探推理小说的写作对于她来说是小菜一碟，她从来也不会感到才思枯竭。她写一部20万字的小说，只用两个月时间。她喜欢躺在浴缸里边吃苹果边构思小说，一旦构思成熟，落笔飞快。
　　
　　当她第一次从麦琪姐姐那里听到柯南道尔的《蓝红宝石》时，她立即为福尔摩斯和华生医生的友谊及智慧所倾倒了。对聪明过人的克里斯蒂来说，这种文体的秘密并没有想象中的那么难以突破。她认识到一些成功的关键，比如，谋SHA最好是发生在家庭内部，比如故事中的人物得写得模棱两可。既像是罪犯，又由于某种原因使人感到不像罪犯，不可能有此罪行，尽管真相大白的时候，读者惊讶地发现，这件事居然的确是他／她所为，这就是克里斯蒂获得成功的秘密法宝。
　　
　　我觉得能让外婆的小说和现代结合是很重要的。普利切特说，比如说游戏和互联网，一定要让年轻人喜欢它们。阿婆的小说已数次被改编成电影比如著名的《东方快车谋SHA案》和《尼罗河上的惨案》，每一次都能掀起一阵阿婆热，在中-国上映时也是盛况空前，不过，普利切特说：小说，才是她的灵魂，是最重要的。
　　
　　硬汉派的巅峰
　　
　　提到侦探推理小说，不得不提其中一个重要的流派：硬汉派。提到硬汉派，又不能不提一代大师劳伦斯布洛克。
　　
　　纽约，有八百万人口，有八百万个故事，有八百万种死法。1938年，劳伦斯布洛克出生于纽约边上的水牛城，从此，这座城市就成了他笔下那些Sr越货的案发之地，他在他的文学世界中制造事端，然后一一破解，于是，死亡也有了诗意。
　　
　　如今，他被认为是健在的侦探小说家中最伟大的一位。三次爱伦坡奖，四次夏姆斯奖，两次马耳他之鹰奖，1994年获爱伦-坡终身大师奖，这些奖项就已经说明了一切。迄今为止他已经写出了16部作品，几乎每一部都被公认为是杰作。在他高产而漫长的写作生涯中，他创造了许多为人们所熟知、但性格迥异的主角。其中，布洛克倾注最大热情的就是马修斯卡德系列，这是他的高峰期作品，也是他的小说中最黑暗的作品，这些系列小说中的主人公是个逐渐找到自我的酒鬼。这里有富豪、深夜酒吧、夜总会和娱乐场所，在这腐烂的城市中，私人侦探马修斯卡德在纽约这座城市中游走，竭尽全力去揪出那个罪大恶极的人。
　　
　　布洛克关注人，也关注城市。城市光鲜亮丽的表层之下隐藏着的种种黑暗、罪恶、疯狂、迷惘，都会激发布洛克的想象力，幻想出一个又一个惊险故事。
　　
　　另一位硬汉派侦探小说的巅峰是1959年就去世了的雷蒙德钱德勒。在钱德勒的小说中，一个孤独的男主角，在错综复杂的案情中找寻着凶手，他随时可能遭到一颗罪恶的子弹的袭击，但是他必须沉着冷静，在迷雾中找到光明的线索。
　　
　　1932年，钱德勒因酗酒而被他所任职的油料公司解雇，这却使得他因祸得福。第二年12月，他的第一个短篇小说《勒索者不开-》在廉价杂志《黑面具》上发表后，钱德勒名声大噪。到他去世，钱德勒留下了七部长篇，一改之前以案件悬疑为卖点的侦探小说潮流。他以人物性格为主展开情节，塑造了一个有血有肉的硬汉角色：侦探马洛。
　　
　　在很大程度上，钱德勒对后世的影响也体现在电影方面。他的大部分作品（比如他的代表作《长眠不醒》、《再见，吾爱》和《漫长的告别》）都改编成了电影。欧洲的新浪潮导演身上有着钱德勒的影子，戈达尔的《断了气》和特吕弗的《-击钢琴师》中的那种阴冷感觉，都可以追溯到钱德勒的黑色风格。
　　
　　附：推理小说二十法则
　　
　　1920年，美--国作家兼评论家范达因创作了红极一时的推理小说名侦探菲洛凡斯系列故事，从此影响了美--国推理文坛。并对后世推理小说的创作产生了深远影响。下面是他总结的创作法则：
　　
　　必须明确、公正地将所有线索呈现给侦探与读者。
　　
　　除了凶手的诡计，不得用写作手法误导读者。
　　
　　故事中不能掺有恋爱成分。
　　
　　侦探和凶手不能是同一人。
　　
　　必须经由合理的推理缉凶。
　　
　　侦探为了破案就必须要有探案的行为。
　　
　　必须要有命案来引发读者的正义感。
　　
　　不得用占卜等超能力来缉凶。
　　
　　一部作品里，只能有一个主要的侦探。
　　
　　凶手必须要有相当的戏分。
　　
　　凶手不得是奴仆之辈。
　　
　　虽然可以有帮凶，但只该塑造一个主要的凶手。
　　
　　凶手不得以大型犯罪组织为后台。
　　
　　不得以尚不存在的手法行凶。
　　
　　必须贯彻唯一的真相，并为此提供读者线索。
　　
　　不宜使用太过华丽的文采。
　　
　　凶手不得是有案底的惯犯。
　　
　　不应以凶手自SHA或意外死亡收场。
　　
　　凶手应该有属于自己的犯罪动机。
　　
　　以下手法太过常见，请务必避免使用：凶案现场发现烟蒂，所以凶手应该是瘾君子t以各种手段胁迫凶手自白-制作假指纹。用替身制造不在场的证明。（被害人的）狗不吠表示凶手是熟人，凶手是双胞胎（之一），使用瞬间致死的毒；凶案现场在警方来到时才变成密室，问案时，通过嫌疑犯的反应来缉凶，结案之前，侦探破解暗号（死前留言）找出凶手。